?

Log in

No account? Create an account

Entries by category: кино

Амаркорд, Феллини, структура, дз
e1fin

Название фильма состоит из нескольких частей. "Amarcord" ([a m'arcord]) - вариант итальянской фразы "mi ricordo", означающей "я помню", произнесенной на диалекте, распространенном в Римини. Кроме того, в названии присутствуют корни итальянских слов "любовь", "горький" и "нить", таким образом, вольным прочтением названия может быть "нити горькой любви, связывающие автора с прошлым".
(с) Википедия.

Ярко выраженный сюжет в фильме отсутствует, что поначалу сбивает столку. Весь фильм - зарисовки из жизни.
Тонино Гуэрра совместно с Феллини написали повесть о провинциальном итальянском городке, во многом автобиографичную для Феллини, и Федерико снял фильм.
Структура соответствующая - неброский колорит, аутентичные до малейших деталей костюмы, размеренные движения камеры и размеренный же ритм кадра.
Впрочем не без ярких деталей:


10

Read more...Collapse )

Tags: ,

Последняя сказка Риты, дз
e1fin

Фильм я, в итоге, посмотрела раза 4 (пока 4...), а отдельные моменты и того больше. В процессе думая о том, что восприятие фильма от восприятия той же живописи отличается мало, только с фильмами сложнее - невозможно выхватить структуру и облечь ее в слова, увидев фильм один лишь раз...

А Рената весьма прямолинейна, местами до неловкости.
Хотя часто обходится вообще без слов: намеки, жесты, взгляд, интонация, колорит, музыка - не слова, но все понятно и без них.

А что со структурой?

Read more...Collapse )

Posted via LiveJournal app for iPad.


«Гибель богов» и Германия. (С. Ронкорони берет интервью у Висконти)
e1fin
Originally posted by catherine_catty at «Гибель богов» и Германия. (С. Ронкорони берет интервью у Висконти)
— Как родился этот ваш фильм?
— У меня была идея: рассказать об одной семье, в лоне которой совершаются преступления, остающиеся фактически безнаказанными. Где, как и когда в современной истории могли случаться такие факты? Только во времена нацизма. В период нацизма учинялась резня, совершались убийства массовые, убийства отдельных людей, и все это оставалось безнаказанным. Вот почему я развернул историю этой семьи — которая должна была стать семьей стальных магнатов — в обстановке Германии времен подъема нацизма...



— Почему вы не показали эту «историю чудовищ» на фоне нашей истории? Почему не отнесли ее к периоду итальянского фашизма?
— Такой вопрос мне уже задавали... Я отвечу на него так же: скажу о различиях между трагедией и комедией. Постараюсь уточнить. Разумеется, и в Италии фашизм сплошь и рядом оборачивался трагедией. Однако мне кажется, что если стремиться сделать что-то по-настоящему убедительное с точки зрения исторической ситуации, которая может привести к определенному типу преступности и определенному составу преступлений, то германский нацизм более показателен, чем итальянский фашизм: в этом отношении он, наверное, самый характерный в мире. Одним словом, нацизм обернулся величайшей трагедией. Он выступил наружу, как ужасное кровавое пятно, и разлился по всему миру, тогда как итальянский фашизм на судьбы мира не влиял: можно сказать только об Италии, Албании, еще о некоторых местах. Поэтому я и ответил тогда: если нацизм был огромной трагедией, то итальянский фашизм — это, скорее, комедия... Все-таки мне кажется, что обращение к германскому фашизму более продуктивно, если ты должен снять фильм, который в пределах трех тысяч пятисот метров резюмировал бы смысл переломного момента истории.
Read more...Collapse )